□王同舉

夏日的荷塘，田田綠葉亭亭伸展，粉色荷花風姿婀娜。一陣風過，綠浪翻滾，清香裊裊，駐足間便令心生歡喜。

世人愛荷，最先是被那花容勾住了魂。片片花瓣浸了晨露的柔，染了霞光的潤，像未施粉黛的美人面，帶著些許羞怯與矜貴。單瓣荷輕盈似雪，風過時若仙子拂袖；復瓣荷豐潤如霞，層層疊疊如裙擺的褶皺，卻沒有半分堆砌與雜亂，顯得舒展而又坦然。清晨的花苞是一支蘸滿詩意的筆，將開未開時最是動人；正午盛放的花朵坦露胸懷，連金黃的花蕊都透著率真；到了傍晚，半合的花瓣似欲說還休的美人，把過往的光陰藏進漸合的瓣尖。

荷香淡而悠遠，它不似梔子花香那般馥郁張揚。荷香絲絲縷縷，隨風漫過塘面，不經(jīng)意間鉆進鼻腔，在五臟六腑中縈繞成一股透心的清涼。舊時女子簪荷于鬢，文人置荷于案，圖的便是這縷能清心靜氣的“君子香”。

荷葉的綠濃如潑墨，濃得清亮，濃得有筋骨。風過處，高高低低的荷葉翻卷成層層綠浪，陰影落在水面，倒讓暑氣都減了三分；驟雨時，荷葉承接住萬點雨珠，“大珠小珠落玉盤”的聲響，成了荷塘獨有的樂章。荷葉從不與荷花爭艷斗奇，卻用寬大的襟袍托舉著粉蕊瓊苞，像極了默默守護的君子，把風頭都讓與花兒。

荷終生與水和泥土為伴，自然就生出些許靈氣。無數(shù)文人為之傾倒，寫下了眾多詠荷名句，讀起來令人動容。楊萬里的“接天蓮葉無窮碧”寫其壯闊，李清照的“誤入藕花深處”繪其閑趣，李白以“清水出芙蓉”贊其天然無雕飾。最懂她的是周敦頤，他在《愛蓮說》中寫盡荷的品格，“出淤泥而不染”是身處濁世的清醒，“濯清漣而不妖”是面對浮華的自持。你看那莖稈，中通外直不蔓不枝，寧折不彎如士人脊梁；你看那花瓣，從盛放至凋零始終素衣凌塵，即便飄落水面，也不染一絲泥滓，恰似君子處世，縱經(jīng)風雨侵蝕，仍守得一身清白。從《詩經(jīng)》的“隰有荷華”到李漁的“葉與花同致”，荷早已成了中國人精神世界里高潔的代稱。

貪念荷之美，又想免去舟車勞頓之苦，可養(yǎng)碗蓮。取一只素青瓷碗，盛半碗清水，置一朵新開的荷于碗中。瓷白映著粉，水綠襯著青，恍惚間，瓷碗里盛下了整個荷塘的月光，不聞嘈雜人聲，只聽見風過荷葉時細碎的“簌簌”聲。與荷對坐，看光影在瓣尖流轉(zhuǎn)，世間所有的喧囂都已退場，唯有眼前亭亭裊裊的荷，美得驚心動魄又寂靜無聲——花是她的容顏，葉是她的風骨，而那一縷清芬，早已漫過千年時光，在每個愛荷人的心尖尖上震顫。