□王同舉

夏日的荷塘，田田綠葉亭亭伸展，粉色荷花風(fēng)姿婀娜。一陣風(fēng)過(guò)，綠浪翻滾，清香裊裊，駐足間便令心生歡喜。

世人愛(ài)荷，最先是被那花容勾住了魂。片片花瓣浸了晨露的柔，染了霞光的潤(rùn)，像未施粉黛的美人面，帶著些許羞怯與矜貴。單瓣荷輕盈似雪，風(fēng)過(guò)時(shí)若仙子拂袖；復(fù)瓣荷豐潤(rùn)如霞，層層疊疊如裙擺的褶皺，卻沒(méi)有半分堆砌與雜亂，顯得舒展而又坦然。清晨的花苞是一支蘸滿詩(shī)意的筆，將開(kāi)未開(kāi)時(shí)最是動(dòng)人；正午盛放的花朵坦露胸懷，連金黃的花蕊都透著率真；到了傍晚，半合的花瓣似欲說(shuō)還休的美人，把過(guò)往的光陰藏進(jìn)漸合的瓣尖。

荷香淡而悠遠(yuǎn)，它不似梔子花香那般馥郁張揚(yáng)。荷香絲絲縷縷，隨風(fēng)漫過(guò)塘面，不經(jīng)意間鉆進(jìn)鼻腔，在五臟六腑中縈繞成一股透心的清涼。舊時(shí)女子簪荷于鬢，文人置荷于案，圖的便是這縷能清心靜氣的“君子香”。

荷葉的綠濃如潑墨，濃得清亮，濃得有筋骨。風(fēng)過(guò)處，高高低低的荷葉翻卷成層層綠浪，陰影落在水面，倒讓暑氣都減了三分；驟雨時(shí)，荷葉承接住萬(wàn)點(diǎn)雨珠，“大珠小珠落玉盤”的聲響，成了荷塘獨(dú)有的樂(lè)章。荷葉從不與荷花爭(zhēng)艷斗奇，卻用寬大的襟袍托舉著粉蕊瓊苞，像極了默默守護(hù)的君子，把風(fēng)頭都讓與花兒。

荷終生與水和泥土為伴，自然就生出些許靈氣。無(wú)數(shù)文人為之傾倒，寫下了眾多詠荷名句，讀起來(lái)令人動(dòng)容。楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧”寫其壯闊，李清照的“誤入藕花深處”繪其閑趣，李白以“清水出芙蓉”贊其天然無(wú)雕飾。最懂她的是周敦頤，他在《愛(ài)蓮說(shuō)》中寫盡荷的品格，“出淤泥而不染”是身處濁世的清醒，“濯清漣而不妖”是面對(duì)浮華的自持。你看那莖稈，中通外直不蔓不枝，寧折不彎如士人脊梁；你看那花瓣，從盛放至凋零始終素衣凌塵，即便飄落水面，也不染一絲泥滓，恰似君子處世，縱經(jīng)風(fēng)雨侵蝕，仍守得一身清白。從《詩(shī)經(jīng)》的“隰有荷華”到李漁的“葉與花同致”，荷早已成了中國(guó)人精神世界里高潔的代稱。

貪念荷之美，又想免去舟車勞頓之苦，可養(yǎng)碗蓮。取一只素青瓷碗，盛半碗清水，置一朵新開(kāi)的荷于碗中。瓷白映著粉，水綠襯著青，恍惚間，瓷碗里盛下了整個(gè)荷塘的月光，不聞嘈雜人聲，只聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)過(guò)荷葉時(shí)細(xì)碎的“簌簌”聲。與荷對(duì)坐，看光影在瓣尖流轉(zhuǎn)，世間所有的喧囂都已退場(chǎng)，唯有眼前亭亭裊裊的荷，美得驚心動(dòng)魄又寂靜無(wú)聲——花是她的容顏，葉是她的風(fēng)骨，而那一縷清芬，早已漫過(guò)千年時(shí)光，在每個(gè)愛(ài)荷人的心尖尖上震顫。